张永霖觉得收藏这些近代大师的作品的最大问题就是真伪，而拍卖行只有采取了实际措施才能保护藏家利益，才能得到长期信任，这也是中国收藏家和这个行业能长远发展的保证.

　　仅林风眠一个人的作品，张永霖就拥有40多幅。但是问他一共收藏了多少，张永霖就与记者开起了玩笑：“幸亏你是男士，你要是女孩子我就问你的年龄是多少，能告诉我三围吗？”随后是爽朗的大笑，他说收藏数量是秘密，对外谁也不告诉。

　　半路出家的收藏家

　　张永霖在商界摸爬滚打了几十年，现在他的名片上印着用他自己的话来说“都是一些不赚钱的闲职”，他说自己现在不想再去做生意，做了几十年，烦了。

　　张永霖毫不讳言自己当年对收藏其实是个门外汉。他说自己第一次买画是在1990年的北京。“我当时到北京为数不多的几个画廊转悠，那时候4000多块钱就能买一幅画，我花了差不多两万多块钱买了几张，当时带在身上的钱还不够，找朋友才结的账。现在看看买的都是些不知名的作品。”

　　差不多三年之后，张永霖才真正迈出了自己走向收藏家的第一步。那时，已经在香港股市投资了很长时间的张永霖意想不到地赚到了200万元港币。当时，他就有了两个想法：第一，股市很难再赚到钱；第二，用钱买了自己喜欢的东西，钱才是自己的。

　　于是，张永霖拿出了100万港元，到香港的翰墨轩画廊买了三个画家的作品：任伯年，傅抱石和吴冠中。“我也就是从这三幅画开始才走进收藏的领域。”张永霖坦言，最开始只是出于对艺术品的喜欢，还没有一点收藏方面的构思，也不懂得鉴定。因为喜欢中国近代的作品，后来才想要去收藏大师的作品。而真正使自己对收藏有了更深入的认识还是后来的事情。

　　亦师亦友的专家

　　张永霖对自己第一次参加拍卖会的尴尬状态记忆犹新。有一天午饭的时候，他的一位朋友拉着他去看了荣宝斋在香港举行的拍卖预展。

　　后来正式开始拍卖的时候，张永霖自己还拿了一个牌子。“第一幅是少数民族的一幅画，我当时不敢举手，画就拍出去了。”张永霖因为当时对拍卖一窍不通，都没来得及怎么举牌，拍卖会就已经结束了。这就是张永霖对自己第一次参加拍卖会的记忆。

　　后来，他的朋友给他介绍了一位叫做熊海的画家。从那以后，熊海成为了张永霖亦师亦友的兄弟。“熊海是1979年从福建到香港的一位画家，也是一位鉴定家，因为有他做我的艺术顾问，我才有信心多买一点东西。”

　　因为张永霖只买中国近代大师的作品，所以作品的真伪至关重要，每次买画都是在熊海鉴定以后，他才决定。对于艺术顾问，张永霖有着自己的理论。他说他总能在各大拍卖会上见到有的藏家带着一大帮专家过去鉴定，他自己则不以为然。

　　“你把一个河南的专家请到北京，管他吃住，再给一点钱，就问他要意见，这样很不可靠。”张永霖认为艺术顾问除了专业以外，还有人品，“如果人品不好，他很容易就可以骗你的。”张永霖更相信和自己的顾问多年来兄弟一样的关系。

　　张永霖给熊海的报酬并不是按照每幅画去结算佣金，但是每年都会安排熊海去欧洲，美国旅游。“我和艺术顾问之间已经不是简单的商业关系。”张永霖这样说到。这些年来，那么多的傅抱石，林风眠等人的珍品，每一件都是经过熊海的鉴定，所以张永霖觉得他们之间的友谊也是他最好的“藏品”。

　　拍卖行的责任

　　张永霖拥有着40多幅林风眠的作品，在2003年底到2004年初的时候还在香港举办了名为《绝色人家》的收藏展。因为他所有的藏品中有大约95%的作品都是从拍卖行拍得的，所以张永霖对于拍卖行的信誉十分看重。

　　他说一个收藏家去拍卖行买画就像一个女孩到商店买衣服，“你既然花了钱，就没有道理连自己买的东西是正品还是仿制的假货都不清楚。”

　　张永霖曾经也吃过亏，有一次他买了一幅张大千的对联，高兴了很长一段时间，但是后来才知道，张大千每逢年节都要创作一大批东西应酬他的四房太太和数不清的朋友，所以那幅对联是他一天写了20多幅的应酬作品。

　　现在，张永霖还是中国联通和泰康保险的独立董事，所以他从上市公司独立董事的制度中得到启发，觉得拍卖行也应该请一些独立的专家扮演相当于独立董事的角色，对20万人民币以上的作品做评审，并公布评语。

　　张永霖觉得收藏这些近代大师的作品最大的问题就是真伪，而拍卖行只有采取了实际措施才能保护藏家利益，才能得到长期信任，这也是中国收藏家和这个行业能长远发展的保证。

　　张永霖说他相信画缘，他看着坐在一旁的太太笑着说，“收藏作品就像女人一样，如果有的你错过了，没有缘分的话，你可能一辈子再也找不到了。”

     国内作品升值空间很大

　　《财经时报》：你只收藏大师的作品，对于中国当代艺术怎么看呢？会考虑收藏一些当代艺术家的作品吗？

　　张永霖：中国的当代艺术现在很热。对于中国近代大师们的作品，我自己还懂得去看，但是当代的作品我就不是很懂了。对于当代艺术我会去欣赏，这是一种推动，但是不会去收藏。

　　《财经时报》：有人认为中国近代的那些大师级的作品在升值空间上已经不是很大了，而当代作品的收藏才有更大的空间。对此你怎么看呢？

　　张永霖：其实中国近代的那些大师的作品还是有很强的上升空间的。关键是要看你是什么心态。我最早收藏的时候，很多画很便宜，现在普遍涨得很高，所以人们看到这么高的价格觉得已经没法再去收了，其实不一定。我前一阵还在天津的一个拍卖会上花3万块钱买到了石鲁的一幅书法。其实中国的大师作品与国外的大师作品相比价格还是太低了，相当于他们的三百分之一到五百分之一。我觉得以后这些作品升值的空间还是很大的。收藏首先要的是兴趣，可以有一点投资的味道在，但是不能把艺术品当作投机的生意来做。

　　《财经时报》：你说可以有投资的味道在，但不能是纯商业的，怎么把握这个尺度呢？

　　张永霖：你知道，艺术品拍得之后，想要变成现金至少需要6个月的时间。如果你真的想赚钱，那你可以直接去做生意，不要来做艺术品收藏，艺术品收藏是真的不缺钱的时候才会去做的事情。收藏家可以去卖自己的藏品，但是要分清哪些是核心藏品，哪些是普通的。出让藏品的时候也是以整理自己的藏品为目的，而不是为了赚到多少钱。

　　《财经时报》：你的大部分藏品是来自于拍卖会还是画廊这样的代理机构？对于初入收藏领域的藏家们有什么建议吗？

　　张永霖：因为我几乎所有的藏品都是近代大师的作品，所以，基本上95%的收藏都是来自于拍卖会，我会拿出很多的时间去参加一个拍卖会，有时候能在那里呆上一整天。有时候为了参加一个拍卖会专程从香港飞过来。所以我认为拍卖公司的信誉非常重要，这是艺术市场长久发展的一个很重要的方面。我觉得对于一个收藏家来讲，收藏就要收最好的，不要只是看价格，如果你三五万元买一张画，价格虽然便宜，但是没有任何价值，所以，我觉得藏家首先还是要考虑作品真正的价值。