有趣的是，作为搭建艺术博览会这一艺术品交易平台的重要组织者，皮埃尔先生并没有把未来将产生的成交纪录作为评价博览会品质的标准，这成为此次上海艺博会与近年来中国举行的各种大大小小艺博会最大的不同。

    “商业纪录对于参展商而言是最重要的，这也可以解释为什么有些欧洲的画廊最终放弃来中国参加博览会的原因。他们对亚洲这一新兴市场完全陌生。但是我认为商业的成功是逐步产生的，就像巴塞尔博览会这样的优质交易平台并不是一夜形成，它建立在公众对艺术品的理解之上。因此我希望的所谓‘成功’的博览会是指，一部分参展画廊有很好的商业销售纪录，而另一些画廊通过这个展会对亚洲和中国的市场产生真正兴趣，发现新的藏家，明年还会带着新作来到这里。

    对于藏家，特别是中国藏家，上海艺博会给他们搭建了一个开放的平台，使他们可以有更多的选择藏品的机会，而不只是在拍卖会上看到某个艺术家的某一件作品。同时，在博览会上的艺术品售价将是一个透明的国际公平价格，避开艺术品由于拍卖产生的泡沫。”皮埃尔先生同时向记者表示了自己的担忧，他认为，中国不乏潜在的优质藏家，但是，在艺术品交易的许多环节还无法与国际接轨。“艺术品进入中国要缴纳高达百分之三十的关税，这是在其他国家不可想象的事情。因此，如果这一规则不进行改革，中国的艺术品市场将不能站在全球化的平台之上。”