连环画是20世纪中国发行量最大的通俗美术出版物，上世纪80年代中期步入低谷后，长期以来徘徊不前；90年代虽有零星的再版连环画出版，但数量少，受众微，不成规模；新世纪伊始，随着连环画收藏市场的迅速崛起，连环画的艺术价值和文史价值重新得到认同，众多新品连环画争相面市，大量老版连环画均以原稿或样书再版，连环画出版业在世纪之交开始走上了振兴之路。

    新版连环画火爆

    新出版的连环画主要包括老版连环画的再版和首次面市的连环画(包括原创作品和未曾发表的旧稿)，目前以前者为主。出版社多半是使用原作手稿再版，许多没有原稿的精品连环画也被大量的用样书修订出版。新版连环画的开本包装大致可以分成平装普本、32开(大)或50开(小)精装以及大小开本的宣纸珍藏函装等不同的档次，以适应市场上不同层次的消费需求。

    在热烈的连环画收藏气氛的刺激下，作为尝试，2000年，上海人民美术出版社(下简称“上美”)的“精品百种”系列和人民美术出版社(下简称“人美”)的“故事画库”系列平装连环画相继推出，在市场上引起强烈反响，最终多次印刷。与此同时，诸多私营公司也发现了连环画的出版商机，纷纷加入到此行业当中。

    进入2003年，连环画的出版机构涵盖多数美术出版社、部分非美术类出版社以及众多私营出版机构，许多连环画爱好者(即“连友”)也介入图书的制作、销售领域，连环画无论在种类还是在印量上都比一般美术类出版物占优。如上美读者服务部的新版连环画就几乎占据了该店新书种类的半壁江山，全国各地书店、书商以及连友们争相订购；一些出版社还经常开办一些连环画促销活动，如开办读书赠书活动来吸引顾客购买连环画。甚至在各地的大型书展上，连环画已成为出版社的主要推广图书。

    藏品市场新宠

    强势的“溢价书”

    精品连环画的界定主要有三点：名家名作、制作精美、印量有限。2003年至2004年出版的50开精装的《穆桂英》(钱笑呆等)、32开大精装《渡江侦察记》(顾炳鑫)、《红灯记》(颜梅华等)皆堪称精品书，上市一周就被抢购一空，从这几年的新版连环画的行情看，这些书流入市场后价格猛涨并远远超出自身的价值，表现为售价高于标价，即“溢价”。

    价格攀高的诱因

    1.市场需求。连友购买再版连环画的主要目的是把它作为老版本精品连环画的“替代品”：单从欣赏角度上讲，使用原稿复制的精品新版书要等于或者优于陈年的老版本的质量，而且价格昂贵的老版本并不是一般连友可以负担的；出于欣赏连环画艺术的目的和怀旧的心理，价格相对低廉的新版书恰到好处的填补了低价位连环画市场的空缺。

    2.销售媒介。进入新世纪，网络成为了连环画市场兴盛的主要平台，众多宣传和销售都依靠网络为载体；网络销售的连环画古典题材数量占到约2/3，其价位从几元到数千元不等，较之店铺地摊优惠。特别是小城市、偏远的县乡，由于市场份额小，网络便成为其主要购买途径。网络连友以中青年为主，从而保障了未来网络连环画市场的经久不衰。

    此外，连环画网站论坛对出版情况、市场现象、具体作品等问题的及时反馈，吸引了很多界内认识，乃至出版社工作人员的注意力。

    3.民间交流。连友、书商自发组织的众多连环画的交流活动也在很大程度上促进了连环画出版市场的活跃；众多的民间私家书店也专营或兼营新版连环画；各种书市也都有新版连环画出售。然而，部分精品新版书业已跳出了一般的商品交易市场，溢价销售，暂时成为收藏品市场的一员，而它的地位能否最终稳固呢？

    火热之中有隐患

    新版书的价值透析

    新版书市场暗藏的最大隐患在于新书本身缺乏收藏品的潜质：老版连环画经历了漫长岁月的沉积

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