海外藏家登门求购

    对于中国当代艺术，西方收藏家有更为敏锐的触觉。北京千年时间画廊负责人张永思告诉记者，欧美藏家已初步认清这样一个事实，中国大牌艺术家的作品将保持天价，投资空间更大的是二三线艺术家的作品。拍卖会已经满足不了藏家的胃口，他们希望在第一时间占据最有升值空间的作品，拥有优先选择权。在亚洲和中国各个大拍中，有200个左右的艺术家已初露端倪，有一部分欧美藏家已经瞄准这些人，在北京、上海、深圳等地设立艺术顾问，到各地直接购买自己喜爱的艺术品。以张永思自己的经验而言，在某个重要的个展上可能有这样的顾问直接找到你，商议购买某个艺术家的作品。

    对张永思而言，他也乐于通过这样的渠道交易，一方面是价格因素，同样的作品在北京卖20多万元人民币，而卖给纽约藏家都能超过两倍。另外，无需花费参加国外艺术展览的大笔费用，坐等买家上门，何其方便。

    画家吴欢是吴祖光与新凤霞之子，他深受外国人青睐的原因是他的“创新”。其独特的画作最初引起4位美国人的痴迷，他们追随他达半个月之久，吃住在一起。一幅画还没等完成，美国人就在现场购走。2006年3月底，在意大利第十一届米兰国际现代和当代艺术展的“意大利中国年”上，他的画在展会上排在第一位，参展期间买家络绎不绝。

    2004年，德国人Alexander Ochs在北京798建立了空白空间画廊，专门经营中国以及其他东亚地区的当代艺术品。Alexander Ochs早在10年前就对中国及东亚地区当代艺术的发展有了展望。在华期间，Alexander Ochs与一大部分中国当代艺术家建立了良好的关系，通过与大量的美术馆、艺术机构和收藏机构的合作将中国的当代艺术推出国门。其带着众多的中国当代艺术品辗转于各种国际艺术博览会，同时介绍中国当代艺术家参加包括威尼斯双年展、广州双年展、上海双年展、达卡尔和光州双年展等大型艺术活动，也将徐冰、方力钧、杨少斌、宋东、尹秀珍和其他艺术家推荐给像日本福冈艺术博物馆、科隆路德威(Ludwig)博物馆和柏林的霍夫曼(Hoffmann)等重要的收藏机构。

    Alexander Ochs的做法代表了一批对中国当代艺术有敏锐触觉的外国人，如今他们收购的藏品价值已经成倍增长。他们的这种行为也在不经意间提高了中国当代艺术在世界上的影响力，为中国当代艺术近年来的蓬勃发展埋下了伏笔。

    油画出口年创40亿

    当然，除了高居庙堂的艺术家作品外，中国的艺术品出口还有另外的形式——油画加工、收购、出口产业，最典型的代表就是深圳大芬村。它不仅是“中国油画第一村”，甚至也成为世界三大油画出口基地之一。消息人士透露，近年来，其油画年出口总额超过40亿元，占全球近70%的油画市场份额。

    大芬村改变了传统油画的创作方式，将个人的创作变成了流水线式的集体创作，把艺术品创作变成了生产加工，以此批量生产。从油画、画框的生产，到油画原料、画框木材的供应，再到油画产品的托运、快递，大芬村油画产业链条已十分完备。

    李国兴从2002年起就在大芬村搞美术产业，据他了解，大芬村现有画师近2万名，大小油画个人工作室和油画作坊700多家，平均每家每年出口的运输费就达40万元。他介绍说，大芬村的油画有40%左右销售到欧美市场，30%销往亚洲国家。

    虽然被称为当代装饰品的“行画”，但是其价值不可小觑。以一幅烟盒大小的小画为例，出口每幅5美元，其中1美元就是纯利润，这样规格的画一个成手画工每天能加工二三十张。当然，这里出口的最贵油画也能达到5000美元一张，其他好一些的作品也平均在1000多美元左右；另外500美元以下的画占总出口量的40%；普通价位的占40%左右。

    从2002年以后，大芬村的油画出口产业以每年翻两倍的速度发展。李国兴介绍说，每年40亿元的收入除了30%左右的费用外，纯收益将近30亿元。这种有惊人利润的产业早在改革开放初期就在深圳萌芽，当时内地低廉的成本吸引了香港的商品画商，在这里建立了油画基地，也把与欧美市场的联系带到了这里。经过20多年的发展，“中国.大芬”成了一个品牌，来自海外的画商自动上门，海外订单源源不断，现在，除了欧美等传统市场外，大芬村甚至开拓了中东等新兴市场。

    现在，在厦门、浙江等地，类似大芬村的美术基地也在迅速发展，中国的艺术品以各种形式占据着海外市场。（李瀛 王璀一/文 王晓莹/图）