二十年前到过陕北黄土高原的人，都会为窑内窑外铺天盖地的窗花和剪纸而惊叹；然而二十年后的今天，即便在黄土高原最偏僻的小村庄，你也只能看到窑洞内满墙的明星贴画。民间剪纸消失的速度，被人戏称为“一夜春风遍地梨花落”。

　　是的，山间已没有白云一样的民歌飘来，窗上已没有山花一样的窗花开放，村头二胡不知何时早已悄然无声……那些我们上一代耳濡目染的民间艺术，现在只能苦苦找寻才能觅其“芳踪”。短短二十年来，民间艺术的繁荣之势就如同“滚滚江水一去不复还”。

　　如此种种，让人忍不住困惑：民间艺术怎么了？民间艺术被流行文化挤压得没有生存空间了吗？这是市场化的必然趋势吗？难道这些被称作“绝活”的民间艺术真的要绝？谁人能再掀起保护的潮流？

　　■人亡艺绝，传承之哀

　　我国的民间艺术到底有多少种，估计谁也说不上来。透着喜庆和吉祥的大红剪纸、精巧细致的“蛋壳雕”、别出心裁的甲骨彩绘、灵韵别致的泥塑、金碧辉煌的铜刻、清新简洁的蓝印花布……除了这些物质化形式展现的民间艺术，非物质文化遗产就更多种多样了，且不说粤剧昆曲黄梅戏等各地著名的戏曲，北方的评书、山东的快板、京东的大鼓、河南的坠子、江南的小曲均能引人入胜，甚至那些不知名的民间小调也令人回味无穷。

　　然而，外来文化和城市文化的冲击使得许多民间艺术所生存的文化土壤迅速流失，这些为我们生活中增添色彩和欢笑的民间艺术面正临着失传的困境。前段时间，湖北省谷城县的皮影戏剧团在县电视台、网站等媒体分别登出了招徒启事，希望有志者报名，但迄今无人回应。由于老艺人的身体原因，剧团被迫停演了很多天。戏剧团尚且如此，很多拥有精湛手艺的民间艺人更是担忧后继无人。编灯是一种在江南地区已经流传了千余年的手艺，象征着人们生活蒸蒸日上、祥和幸福，是人们喜宴、庆典的常见艺术品。浙江著名的编灯艺人吴大弟编的旗灯远近闻名，为当地人的生活增添了不少光彩。他一直很想找几个徒弟，一来年纪大了，好有个帮手，又有个照应；二来也能把这编灯手艺一代代传下去。然而，编灯手艺既费时又费力，而且不挣钱，他一直没有招到徒弟。

　　吴大弟并不是独例，一项由北京人民广播电台和北京工艺美术学会共同进行的北京民间手工艺现状调查表明，身怀绝技的艺人大多已人到老年，普遍面临技艺失传、徒弟来源短缺等问题。北京老品牌工艺美术的60个大门类，失传和后继无人的达40多个。很多手中掌握着“绝活”的民间艺人都担心老祖宗的技艺在自己这一代失传，而这些流传了不知道多少代的艺术，也可能因为一个人的去世而消失。

　　民间艺术在漫长的发展过程中，无意识地成为传承历史的重要载体。像藏族民间说唱史诗《格萨尔王》、云南纳西族的“东巴”文，就是直接以民间艺术的形式记载历史。另外，像江苏南通的蓝印花布、贵州的蜡染，本身就是印染工艺的“活化石”，在科技、文化、民俗、美术史的研究方面有重要价值。可以说，中国传统的民俗民间文化是我们民族的根，是我们民族的魂，但现在，它们却在慢慢地消逝，只有很少的人在关注它，传统的民间艺术正面临着“断代”之痛。

　　■成也市场，败也市场

　　对民间艺术的漠视，并不能单方面责怪年轻人忽视传统。现代社会生活节奏的加快和娱乐方式的增多，使得人们的兴趣爱好分流和转移都很快。比起戏剧的韵味，流行歌曲更朗朗上口；与欣赏往日的街头杂技不同，电视节目给了年轻人更多的选择和娱乐；而相对于当地的民间艺术，人们好像更热衷于扑克和麻将。民间艺术被冷落，又加上民间艺术人才逐渐消失，这一切都使民间艺术发展面临困境。

　　相声、东北二人转等民间艺术因为电视的发展和春节晚会的传播而红遍全国，滑稽戏、杂技等在海外赢得了极高的声誉而使得国人更加关注。有了成功的经验，原本缩在家里自娱自乐的民间艺术纷纷考虑市场化的问题。如果民间艺术的市场化运作成功，将成为这些“绝活”的救世主，不仅能保护传统的艺术，还能吸引年轻人的兴趣。

　　青春版《牡丹亭》的上演在这方面可谓成功的典范。青春版《牡丹亭》在一片争议声中进入市场，却得到了惊人的欢迎，甚至出现了一票难求的现象。仅在四川大学，单场演出的观众就达7000多人。如今青春版《牡丹亭》已经演了109场，到场观众18万人，其中70%是青年人。录像也已售出几十万张。凭借青春版《牡丹亭》，白先勇和江苏省苏州昆剧院院长蔡少华巧妙地用市场救活一个剧院，并捧红了昆曲这个戏种，对昆曲的传承和弘扬都发挥了重大了作用。

　　然而，市场化并不是万能的。在市场的冲击下，一些民间艺术却开始背离了其本来的艺术真谛，迫于生计的一些民间艺术似

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