继中国当代艺术整体进入“天价期”后，包括日本、韩国和东南亚等国的当代艺术品也开始集体进入热销期。5月24日，香港佳士得推出的“亚洲当代艺术夜场”成交火爆，包括日韩及东南亚等地区艺术品在内的总成交额为30151.48万元，成交率为94%。购买这些国家当代艺术的热潮的确在不断涌现，但这是否意味着日韩等国当代艺术市场已全面启动？价格快速攀升的背后是否是下一个“天价做局”的投资陷阱？在真实与骗局之间，买家该如何分辨？

    中国资金流向日韩

    “这几年我先后买进的日本当代艺术作品有300多件，油画、装置、照片、录像都有。”在北京的收藏圈里，黄燎原及合伙人张锐大量购日本作品早已不是新鲜事了，现在画廊老板黄燎原告诉记者，他对日本当代艺术的兴趣并不始于去年上半年价格提升时。他购买的理由是，与在亚洲当代艺术中异军突起的中国作品相比，日本和亚洲其他国家作品的价格要低很多，但大牌艺术家的水准并不差，那么有投资觉悟的人自然会关注这个投资方向。他们买的多是年轻艺术家作品，在亚洲范围内做横向比较，中国年轻艺术家作品价格是最贵的，张锐本身也是国内最重要的收藏家，在目前国内当代艺术价格虚高的状况下，他自然会寻找性价比更高的收藏品。这也是中国资金近年来先后流向东南亚和日本的重要原因，黄燎原还表示，在刚刚结束的巴塞尔画廊博览会上，没能赶上买到某些心仪的日本艺术作品是挺遗憾的。

    但北京的收藏圈里，除了黄燎原、张锐外，还没有人高调在收购日本作品，现在有多少中国资金进入日本市场还不好判断。

    西方藏家未涉及东南亚艺术

    CIGE画廊博览会媒体经理尤洋则表示，虽然目前还看不到中国资金对日本艺术市场的明显影响，但中国资金的介入对东南亚当地艺术品价格确实产生了很大影响。如索卡艺术去年4月做了内地第一个当代东南亚艺术展，带动了一批内地藏家购买。时隔一年，这些东南亚艺术品价格上升了七八倍，等于是中国的资金迅速给当地艺术市场注射了催化剂，使其呈现出类似中国艺术市场迅猛发展的一种迹象。尤洋说，今年4月参加北京CIGE画廊博览会的有8家东南亚画廊，其中完全经营东南亚艺术的有四到五家，销售不错，有一家卖光了。索卡的6个展位中有一半做东南亚艺术，有2个艺术家全部卖光，另一个卖掉80%，中国内地和东南亚买家大约各占一半。但他发现，西方藏家涉及东南亚艺术的相对还很少。

    今年，亚洲内部几国艺术品流通的信号更加明显了，如保利今年秋拍决定与韩国最大的拍卖行联手做，韩国拍卖行希望吸引更多中国内地藏家购买其艺术品。

    日本当代艺术市场并未崛起

    曾旅日多年的艺术评论家方振宁对日本艺术状况十分熟悉，他认为，由于艺术品价格增长取决于经济环境，日本从上世纪90年代经济下滑后，其艺术品价格当然也不可能快速增长。现在由于经济并没有明显抬头，日本当代艺术市场崛起不了。

    他说，全世界艺术市场中中国增长是最快的，日本当代艺术相对显得太低了，作为投机者当然要把低价位抬上来，之所以出现日韩艺术热潮的原因就在于此，其价格上涨是因为周边地区的发展，市场如果运作得比较快，必然有投机家在起作用。日韩的作品如果本国人不捧，而华人成为主要购买群体，那这种现象本身当然存在炒作的因素。

    亚洲艺术焦点在中国、印度

    据上海证大现代艺术馆馆长沈其斌介绍，现在日韩艺术品进军上海的势头也比较迅猛，上海有旅日经历的人及居住在上海的日本人、韩国人数量都很多，上海与日本艺术界的互动更加明显。如日本最大的森美术馆的上海分馆已经落户环球金融大厦，已进入到装修阶段。

    直到去年上半年，在国际最大的拍卖专场上，中国作品仍占据亚洲当代艺术的绝对主流，日本、印度等国家的艺术品仅仅是陪衬。从2007年下半年开始，这些作品价格有了较大幅度增长。亚洲拍卖市场相比之下是比较混乱的，在利益的驱使下，很多拍卖结果只是市场的风向标，并非学术风向标。看艺术品是否具有长久生命力，一方面要看艺术家本身的才华、技能，另外也要看艺术产生的大背景，从精神内涵和文化深度看，他认为亚洲艺术真正的焦点在中国和印度。（李瀛）